刘麦两人控制力已经很成熟了.
整部片子非常流畅，疙瘩极少，看了很舒服.
剧本依然很聪明，情节比较圆满. 杀人都用砸的，血腥了点儿，不过不那样不足以说明男主的仇恨和处心积虑. 梁朝伟不温不火. 徐静蕾拍得不好看. 金城武讲笑总觉得有些生硬. 舒淇的角色有些尴尬，意义很小. 杜汶泽的每次出镜，都能带Andrei Tarkovsky的电影语言很艺术化，他对Ivan梦境的刻画与对现实的描写间有着静静的却很直接的铺展，一个是美好明亮温暖的对家人的向往，另一个是残垣断瓦，满目苍痍的世界. Ivan逃走时遇到的废墟中的老人那一段，最让人感到直接的悲痛. 看bonus material里有一段资料片就是当时战乱的场面和小英雄们，那些无数个为保卫祖国和家园做出贡献的小孩们参与战斗或物资运输或照料伤员的镜头，哎，真是让人看得心酸啊. 没有明天的绝望. War could make people become harder 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
