就不消说这片摄影有多牛了，谢尔盖·乌鲁谢夫斯基是安德烈·塔可夫斯基最初想合作的摄影师.     《深宅》的摄影里不仅有光和影的戏剧，剧本本身也充斥着戏剧应有的冲突.     向前推进的剧情，以及战后在废墟上迎接新生活的人民，这种打不倒价值观的输出所带来的流畅和积极向上感，一定程度上归于符合社义人的审美，论“根正”，还是社义更懂社义.     这部电影告诉我们诸如卡梅隆这样的大导演，他们的处女作不尽都是好的.     受资本的压力，制片方的轻视，工作人员的不配合，一位新导演如果拿出了不好的处女作有很多的限制原因.     所以不要轻易看不起一个新人，他或许只是没有一个机会.     同时这还挺励志的，相比于昆汀，卢卡斯甚至盖里奇那群出道即高峰的，卡梅隆更让我们觉得，做错了开始没关系，但一点要学会经验和坚持下去.